在台灣的美術用品社裡，我們可以購得各式各樣的液態墨，尤其是日本的產品種類最多，而在研發上，日本的開明株式會社更是不遺餘力，從事相關的研發工作，並提供不同的材質特性之墨品，來滿足不同族群的需要。而中國大陸最近亦有相關產品的出現，在在都顯示了液態墨被消費者的廣泛接受與使用。
根據筆者試用近三十種的日製液態墨之經驗，並與固態墨及黑色顏料的試用心得作比較，認為日製液態墨具有下列幾項特性，一是碳粒細；二是膠量多；三是膠光強；四是膠性差異大；五是添加物多；六是乾掉的墨色容易再次暈開；七是墨色漸層效果佳；八是整體墨色較為單薄等幾項重要的特性。
就筆者使用液態墨和固態墨的經驗來說，發現固態墨所含膠量的比例，大多比液態墨來的少些，而且所含平均碳粒的粗細度，也較液態墨來的稍大。所以，染墨的時候，沒有液態墨的墨，會有隨時再次擴散，而難以控制的問題出現。同樣的，固態墨染出的墨色，雖然沒有液態墨來的層次細膩，但是比較乾淨勻稱，也沒有液態墨會因為膠多的問題，而留下鋸齒狀的膠垢。
但是若要製造一些特殊的肌理效果，如在墨中加膠用礬，則固態墨似乎比較不適宜採用。這也是因為膠少碳粗的緣故，而難以施展。在線條的表現上，雖然液態墨較能流暢的行筆，但是也容易讓我們的下筆速度，變的過快，而使得畫出的線條，會缺乏飽滿穩重的感覺，而一般的固態墨，比較沒有這樣的問題。
相同的，在調墨的技巧上，液態墨的墨色變化，是較難以掌握的，必須反覆的調整，才能調出細微的墨色差異，而固態墨的墨色變化，則較分明易辨，不過所能調出的中間墨色，似乎還是較液態墨來的少些。所以，沒有十全十美的材質，主要還是受到使用者的須求和用途，而產生不同的優缺點。
至於，其它使用液態墨的時候，需注意的重點，筆者歸納如下。
（1）若是積墨法，則疊染的次數，要較多為宜。因為其碳粒較細且膠多，故墨色容易單薄；
（2）又如果習慣用液態墨作畫，則最好在完工前，用固態墨的濃墨，加強一些墨色，否則展覽時，置於黃色燈光之下，容易墨色昏暗；
（3）染墨時，盡量不要將整張紙打濕，因為本身材質特性的關係，容易灰掉或糊掉；
（4）亦不宜再加膠，這是因為本身的膠量已經很多，且會妨礙墨色的疊染效果；
（5）因為液態墨含膠量多的關係，筆的含水量要比沾固態墨時，較少些才好，否則不容易控制墨色的乾濕效果；
（6）在墨色濃淡的變化上，則濃墨的墨色變化，效果較差，須有所留意，宜搭配固態墨的濃墨來使用，而淡墨的墨色變化上，則可處理到極為細膩的層次，但也須留意單薄的問題，故最好多疊幾次；
（7）用筆的角度，宜垂直，速度宜慢，否則墨色的效果，較不明顯；
（8）用筆沾墨之前，盡可能先用清水將筆毛沾濕，再沾液態墨，否則筆根會很難洗淨，而影響毛筆的壽命；
（9）作畫的用紙，則厚一點較好，因為較能層層疊染，以防墨色層次不夠豐富；
（10）盡量不用含碳酸鈣過多的紙張，否則更顯其單薄的墨色效果；
（11）畫完後，視天候狀況，最好等一個星期以上再送裱，否則乾掉的墨色，會有再次暈開的情況發生。
所以，雖然液態墨使用方便，但是須留意的事項，遠比固態墨還多，且在材質的保存年限上，也不如固態墨來的久遠，會有因水分的蒸發而變稠，或是膠原的變質而凝結等等問題的出現。
或許正是因為液態墨的發明，象徵現代的畫家，因為生活的忙碌，須要更為有效的掌握時間，而液態墨的使用，正好能夠減少磨墨過程中所浪費的時間。不過這樣方便的使用，對於從事水墨創作者來說，也許是一件好事，但是也必須有所留意。這是因為材質的品質好壞，會直接影響作品的視覺效果。所以，還是必須選擇品質較佳的液態墨商品來使用，是比較洽當的。
總結以上的分析，筆者還是認為日製液態墨的「油煙墨」之材質特性，是比較適合書寫者的使用，而固態墨的「油煙墨」還是比較適合於水墨創作者的使用。這是因為日本廠商所製的液態墨，主要是迎合日本書畫界的觀點來從事生產的，而這些使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品的材質特性之關鍵因素。所以，並不見得能符合我們的作畫需求
[1]。也因此，這樣的現況是需要我們在使用前有所體認的。
試用墨品如下：
(1) 開明：花仙、花仙‧青墨、花仙‧茶墨、墨之寶、玄妙‧青墨液、玄妙‧茶墨液、墨乃寶、書乃華、玄龍、金石、玄華、玲瓏、墨之華‧普及品、墨之華‧濃墨、墨之華‧精製、書仙‧普及品、書仙‧精製、墨之元、青墨、開明書液‧濃墨。
(2)祥碩堂：墨彬、墨之舞、墨祥、古墨山水、古墨山水‧松煙溶墨、優、倭、懷素、行雲。
(3)墨運堂：木書液、墨之精NO.3。
(4)吳竹精昇堂：吳竹墨汁。
(5)一得閣墨汁廠：一得閣墨汁。
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